汪曾祺曾说：“一定要爱着点儿什么，恰似草木对光阴的寄望。”
一花一草，一枝一叶，看似细小，却是大当然赐予东谈主类的诗篇。
曾合计拚命追赶的远方才是诗，自后才显露：
只有心中有爱，布帛菽粟亦可成诗；
只有心中有风景，那儿皆是诗和远方。
所谓糊口，不外是：既有火食俗常，也有诗意清欢。
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〔1〕
与朱山东谈主
唐·杜甫
锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。
惯看客东谈主儿童喜，得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺，野航恰受两三东谈主。
白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。
朱山东谈主是杜甫居住在成皆浣花溪畔的邻居。一天，杜甫赶赴造访，受到温顺相待。杜甫回到家后，写下这首诗。
锦江隔壁有一位隐士，名叫朱山东谈主，他头上往往戴着玄色的头巾。他家的园圃里种满了芋头和板栗，凭借这些成绩，糊口还算过得去，不成算是太穷。
朱山东谈主家中频繁有东谈主来访，家里的孩童也曾民风这么的场景。每逢有客东谈主来，老是满脸舒服地舆财。
鸟雀们好像也很温驯可人，往往清闲自得地在台阶和门前的庭院里觅食，少许也不怕东谈主。
秋天的锦江，河水涨起来，水深不外四五尺的口头。朱山东谈主又随同诗东谈主乘船游览，这乡村摆渡的划子，刚好八成容下两三个东谈主。
天色已晚，一轮明月升空，江边的白沙滩和翠绿的竹林，笼罩在暮色中。
诗东谈主告别回家，朱山东谈主将客东谈主送到柴门外，在明月的掩映下，显得极端新鲜幽邃。
这首诗可谓“诗中有画，画中有诗。”首联和颔联呈现出一幅山庄访隐图。颈联和尾联勾勒出一幅江村夜晚送别图，描画出一个安贫乐谈、自强流派的隐士形象。
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〔2〕
村居
宋·张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无东谈主卧，带得寒鸦两两归。
一条澄莹的小溪，环绕着一块块水田平定流淌。葱翠的竹子围绕着农家的竹篱，竹叶在风中簌簌作响。
青竹绕篱，绿水映陂，好一片田园舒畅。
清秋时节，院落中落木萧萧，一树的榆钱早已随风散尽，槿花也寥落场地缀在枝端。
夕阳西下，天边染上一抹浅浅的金黄。强盛的旷野之上，归家的牛背上，看不见短笛横吹的牧童，只带着成对的乌鸦，清闲自得地走在回村的小径上。
张舜民，北宋体裁家、画家，这首诗是其代表作之一。此诗通过对乡村秋日薄暮风物的口头，表达了诗东谈主闲适宁静而又略带清愁的心情。
绿水、境界、翠竹、屋篱、榆树、槿花、老牛、寒鸦，动静聚会，映衬出了宁静暖和的氛围，绘就一幅农村秋日薄暮丹青。
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〔3〕
田舍
宋·范成大
呼叫携锄至，安排筑圃忙。
儿童眠落叶，鸟雀噪斜阳。
火食村声远，林菁野气香。
乐哉今岁事，天末稻云黄。
村民们彼此呼叫着，肩扛锄头纷繁到来，准备开动一天的劳顿。全球力图地入部下手修筑打谷场，为秋收作准备，呈现出一片热气腾腾的征象。
孩子们躺在厚厚的落叶堆上酣然入梦，一群鸟雀在斜阳下翱游，叽叽喳喳地叫着，夕阳的余光洒满地面，一片祥和。
远方的村庄里，炊烟褭褭升空，隐微辞约传来村庄里的声息，显得温馨而吵杂。旷野间草木众多，空气中饱和着新鲜的野花香，让东谈主心旷神怡。
这果然令东谈主雀跃的一年啊，你看天边那片金黄的稻田，就像云彩般清秀，预示着本年是个丰充年，让东谈主的心里充满卓越志和兴隆。
这首诗推崇了作家对乡村糊口的心疼和得志之情。诗中口头的乡村糊口场景和征象，营造出一种宁静谧、祥和、充满欲望的氛围。
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〔4〕
秋日晚望
宋·杨万里
村庄丰登里，东谈主家笑语声。
溪霞晚红温，松日暮黄轻。
只么秋殊浅，若何气许清？
不应久闲逸，便去羡功名。
本年的秋收，村里得回大丰充，稻谷满仓，果实累累，家家户户皆飘溢着欢声笑语，丰充的兴隆意在言外。
傍晚工夫，晚霞照耀在溪流之上，水面泛起层层暖热的红色。夕阳的余光轻轻地掩饰在松林之上，松林好像披上一层浅浅的黄外套，显得轻飘而秀逸。
此刻的秋天，毫无深秋的有数与秘密，是如斯的新鲜素雅而又温情成景。
这种闲适的糊口，不恰是好多东谈主求之不得的糊口吗。不消因为始终的闲逸，便去处往富贵荣华的糊口。
这首诗既口头出对丰充征象的雀跃之情，又蕴含着对时光荏苒、个东谈主状况的感叹，勾勒出一幅紧密的秋日田园舒畅画卷。
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